17天的拍摄时长，让 役所广司 成为继梁朝伟、葛优、柳乐优弥、宋康昊之后

　　他加班加点干了一整天后， 打电话控诉，「我没有办法天天包办全部卫生，赶快找人补上。 」

　　虽没明说他的背景， 但从他与家人的交流可看出，他的家境原本不错，从事这一行不是自然而然的选择。

　　下班后读书、音乐，晒太阳，观察植物和阴影，从树根下刨一株连根的植物带回家养育。

　　预料不及的小事会打乱他的节奏，有时给他别样的快乐，有时也会让他没来由寂寞。

　　伴着熟悉的朝阳和摇滚乐，平山的脸上又漾起笑容，但就像光影的变化，笑容中也闪过落寞和孤独。

　　他的生活，与其说是「完美」，更像是借确定的小事构建着有安全感的生活堡垒。

　　本片中，他效仿小津的风格，避开了惹眼的噱头和强烈的戏剧冲突感，一切都自然而然地流动。

　　毕竟，片中取景于东京市区，本身确实是高度现代化的，建筑设计也不乏艺术气息。

　　役所广司以其不动声色的演技、传神的眼睛 ，赋予了这一角色超脱世俗的天真感。

　　的确，很多底层劳动者面对繁重的工作，可能休息的时间都不够，遑论精神享受。

　　纪录片《我的诗篇》中，挣扎在温饱线上的六名打工者，也都是活在云端的诗人。

　　比如王柳云，她就很满意保洁工作，不觉得辛苦，下班后有充裕的时间画画就已经知足。

　　她把生活看作灵魂的修行，上班的间隙也像平山一样，喜欢观察自然，会用剩米饭喂鸟。

　　「洗净化开撒在小树林的树冠下，灌木丛中他刚拿影帝就被黑了？，太阳照暖的中午，麻雀和斑鸠精灵般纷纷落下吃米粒，馒头屑与面碎，一边唧唧话语，嬉戏闹玩。」

　　其实，何止是底层劳动者，大多普通人的生活，也都被赋予了很多刻板的想象，被很多流行观念笼罩。

　　多的是像电影中一样，比起发疯、反抗、抱怨，最终选择适应工作、自我修行的人。

　　就像片中所说，大大的世界，是由无数个小小的世界组成的，每个人的世界本就不尽相同。

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